euh ouai si t'as une feuille solide ça marche
même avec mes ramettes en papier ça marchait donc tu peux y aller

pour le thé l'autre fois j'ai laissé tt la nuit voir ce que ça faisait, le papier bruni à mort avec c'est sympa

C'est tout à fait logique, les réactions chimiques sont plus rapides à température élevée...

Merci vous!

Georges, le petit machin c'est une ferme. Conséquente, en plus. Mais ce sténopé est (très) grand angle: 46mm pour du 4x5, je me suis laissé surprendre.
Mais si on est porté sur la poésie et/ou la boisson, on peut dire que c'est un paquebot. Comme ça c'est plus fun

Guillaume, grrr... Tu m'as viré la moitié de mon prénom! Ça va pour cette fois, mais que je ne t'y reprenne pas...

Comment ça Loup ?

5.4 Changement de coloration (facultatif, non testé)

Si l'on souhaite une autre couleur que le bleu caractéristique du cyanotype, il est possible de faire subir à la feuille, dans l'ordre suivant :

Solution diluée d'acide chlorhydrique, pour le blanchiment
Solution diluée de bisulfite de sodium, pour supprimer la teinte jaune
Solution de carbonate de sodium à 1%
Solution d'hydroxyde de sodium à 4%
Lavage à l'eau
Solution diluée d'acide borique à laquelle on a ajouté, selon la teinte souhaitée :
Teinte noire : un peu d'acide gallique
Teinte brune : un peu d'acide tannique (tanin)
Teinte violacée : un peu de tanin de chêne
Teinte verte : un peu d'acide sulfurique très dilué, ou bien un peu de permanganate de potassium + une pincée de sel de cuisine.
Lavage à l'acide chlorhydrique à 1% pour raviver les tons.

The effect of lead toning

Of the many toning procedures suggested for cyanotypes, most de-stabilise the image, and cannot be recommended. In the lead toning method of Oscar Bolle, the processed cyanotype is immersed in a 5% solution of lead(II) acetate, preferably at a pH between 7 and 8, which shifts the blue towards a beautiful deep violet. Specimens treated in this way were found to exhibit improved resistance to light fading, by a factor of about four. Analysis by X-ray spectrometry strongly suggested that the lead(II) ions are incorporated in the Prussian blue lattice. However, the strong colour shift and the toxicity of the lead acetate bath debar this as a conservation procedure, but artists originating cyanotypes might well consider incorporating it into their practices.

ALKALINE HYDROLYSIS OF PRUSSIAN BLUE

Hydroxide ions rapidly decompose Prussian blue to hydrated ferric oxide, FeO(OH) and ferrocyanide ions:
FeIII[FeII(CN)6]– + 3OH– → FeO(OH) + H2O + [FeII(CN)6]4–
An alkali, such as a 0.25 molar solution of sodium carbonate with a pH of ca 10.7, destroys the Prussian blue of a cyanotype in less than half a minute. It has been reported that a buffer even at pH 9.4 takes only one to ten minutes to decolourise Prussian blue, depending on the method of its preparation (Holtzman 1945). This moderately alkaline pH is the same as a saturated solution of calcium carbonate (containing ca 0.001 g per 100 cc water); calcium carbonate is the buffer commonly incorporated in archival papers and boards. To test the extent of the danger from chalk buffers, processed cyanotype specimens of all five sensitizers were partially coated with a paste of calcium carbonate powder and distilled water, leaving a ‘control’ area for comparison, and housed in a high humidity environment (RH ≥ 95%) to keep the paste moist. Within 24 hours, there was a serious density loss (100∆D ≈ 40 to 60) in the chalk-coated areas of all the sensitizers, compared with the adjacent ‘control’ areas.

Diminishing the instability to alkali

Holtzman has sought treatments to protect the Prussian blue from this type of deterioration. He especially recommends the incorporation of nickel(II) ions into the pigment as a means of improving resistance to alkaline attack, by immersion in a bath of a nickel(II) salt. Holtzman found that Prussian blue so treated was ‘stable indefinitely’ at pH 9.4 (or, at least, for four months - the duration of his work), and it could even withstand the pH 10.7 solution of sodium carbonate for four to five hours (Holtzman 1945).

Holtzmann’s nickel treatment was tested on Herschel and Ware cyanotypes. The process of soaking a cyanotype test strip in a solution of 10 % w/v nickel(II) sulphate for one hour causes a perceptible shift in the hue towards a more greenish-blue. Unfortunately, the treatment is also accompanied by a measurable loss of density from the mid-tones, presumably due to peptisation of the pigment: the loss was 10 from the Herschel specimen after one hour, and 15 after a 25 hour soak at room temperature; the corresponding losses from the Ware specimen were somewhat greater: 16 and 21, respectively. These specimens were tested for their resistance to alkali by immersing them in a buffer solution at pH 9.4 for 10 minutes, along with control specimens that had not been treated. All test strips were briefly rinsed in tap water and then dried and re-measured. The losses (100∆D) are set out in Table 5, showing that the nickel(II) treatment is quite effective in protecting the Prussian blue of a cyanotype from alkaline degradation at this pH.

Quelqu'un a déjà essayé avant un virage au thé de protéger ses bordures avec qqchose genre scotch protection peinture ? quel scotch pas destructeur adhere le mieux dans l'eau ?

bon je viens de lire en diagonale ce long long fil et je me pose une question :

est-ce nécessaire de faire un tirage sur transparent pour faire un cyano ? L'intérêt c'est d'avoir un résultat plus grand qu'avec l'utilisation d'un néga ?

Autre chose, lorsque vous imprimez le transparent, vous le faites en couleur ou en nb ?

Dernière chose : tout le monde utilise un insoleuse UV ici (ou un simili) ?

Pas trop trop bleu et plus nuancé, tu veux dire plus proche d'un tirage classique?
Si c'est le cas, avec un virage ça peut le faire. Voir le exemples et recettes dans ce fil, mais également dans le lien que propose Ron Talis un peu plus haut.

L'encollage n'est pas obligatoire (pour ma part je ne l'ai jamais pratiqué). Au besoin il peut se faire à la gélatine.
Je crois qu'il peut se faire aussi à l'albumine, ou au gesso pour certains supports.